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    • 简介:辣酱,作为人们日常消费的快消品之一,随着社会的发展,信息时代快节奏生活方式的来临,人们从最开始的单一食用性需求转变成物质加精神的全方位需求。在现代快节奏的社会生活中,商品之间的竞争更加激烈,怎么样能够最直白且通俗易懂的告知消费者想要获取的信息,并且迅速的抓住消费者的眼球,成功的引起消费者的兴趣是产品包装的关键所在。在数字信息技术高速发展的今天,移动自媒体的普及使得信息的获取方式变的多元化,读图已经成为人们获取信息的一种重要途径。与阅读大段的文字来获取信息,人们更愿意通过简单明了的读图方式来获取信息。图形在食品包装设计中具有非常重要的作用,它能够清晰明确的把商品的特点、类别、属性等特征迅速的表达出来,从而起到传递商品信息和美化商品包装及提升商品形象的作用。如何在众多的辣酱品牌包装中脱颖而出,增加消费者的购买欲望,是辣酱包装设计的重中之重。第一部分分析了“椒游记”品牌包装行业现状及设计方向;第二部分介绍了“读图时代”图形化信息传递的现状第三部分介绍了“椒游记”品牌包装设计及完善过程。
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    • 简介:本文采用“分论”的方式进行研究,内容共分为四个部分。第一部分绪论,对电影产业竞争力理论研究和上海电影产业竞争力发展的背景和现状进行分析,论述进行该课题研究的必要性。第二部分分析决定电影产业竞争力的主要因素。在综述国内外学术界关于产业竞争力和国家(区域)文化产业竞争力决定因素观点的基础上,首先,对迈克尔波特“钻石模型”理论、弗洛里达的创意阶层理论、马特尔美国文化竞争优势理论、ALLENJSCOTT好莱坞电影产业发展理论进行综合评价,指出其理论意义及存在的缺陷或不足其次,对电影产业竞争力的诸多影响因素进行较为全面的分析,指出电影产业竞争力发展的特殊规律第三,提出决定国家(区域)电影产业竞争力的六大因素,即“电影产业竞争力决定因素模型”电影创意阶层与成长环境、技术资本等其他资源条件、国际/国内/区域电影市场需求、同业竞合和产业集群、相关支持产业、政府政策和社会力量,并分析诸因素之间的关系。第三部分结合上海电影产业实际案例,分析六大因素与电影产业竞争力的作用机理及其相关性。结合上海、北京、洛杉矶等区域的电影产业发展情况,分别研究六大因素在上海电影产业发展中的作用和表现,探讨它们影响上海电影产业竞争力发展的机理及过程。这部分在论述中国电影创意阶层产业成长环境的特殊性、中国电影企业成长的体制之困、电影创意企业的独特市场竞争格局、上海电影需求市场的特点和贡献、如何定位看不见但又无处不在的政府角色、如何发挥市场这只“看不见的手”的巨大作用等问题上,有较为独到的见解。相关的论述详细结合了中国的特殊国情,揭示了中国电影产业竞争力发展的特殊规律。第四部分对上海电影产业竞争力发展进行理论总结,指出行政体制、政策、垄断格局、对创意的不尊重是构成上海电影产业竞争力发展的最大障碍。要发展上海电影产业竞争力,确立上海属地审查制度建设多元竞争产业格局借助国有资源建设上海电影产业助推平台促进企业、市场、政府、社会力量、教育科研的全方位合力等举措是关键。
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    • 简介:2008年是中国改革开放30周年,2009年是“89后艺术”艺术潮流及油画语言发展的20周年。油画作品的市场化,话语权转变的20年。在当今的油画展览中,在各拍卖会当中,语言风格鲜明的中国当代油面作品占了相当大的比重,并屡屡拍出天价,创造出一个个油画拍卖奇迹,市场和展览中的成功,影响了更多画家对油画语言的探索和发展,这样极大的丰富了人们在油画作品中的视觉感受与冲击。油画艺术作为一种精神产品,已成为人们在物质享受的同时滋养心灵所不可缺少的营养。人类用它陶冶情操,并协同各门类的科学认识世界,普及教育,开拓文明,同时也起着组织协调社会成员的意志和行为的作用。实践证明,文明的发展和艺术分不开的。近年来,由于受工业生产和科技发展的影响,在当代艺术中,新思潮不断诵现,前所未见的新的样式层出不穷,同时也出现了众多的艺术风格各异的油画家,他们积极要求发展个性,并以自己对世界的独到见解创作出具有独特风格的作品,使艺术的发展趋势更加走向多样化,他们的作品挖掘出了人们思想潜意识的感受,改变着人们对传统艺术的看法和传统视觉习惯。但当代油画的发展和任何潮流一样,也会出现“泥沙俱下,鱼龙混杂”的现象。这也引起了人们的思考。自“89后艺术”以来新一代油画家更加注重他们的作品在消费文化时代中体现的新观念、新趣味和新方式。作品语言也更加自我。不同时代的变迁和对身份的认同、诉求、甚至意识形态都会有意想不到的自动显现。上世纪90年代后出现的“泼皮”、“玩世现实主义”、“艳俗艺术”,2000年前后出现的“卡通一代”等。这些画家们创作观念、题材、媒介方式上更丰富而自我,但他们关注点和表现形式上还是有区别的,“泼皮”、“玩世现实主义”、“艳俗艺术”更多地采用了漫画式语境,他们更多的把人物、事物进行夸张变形,具有难以言传的感觉和意味。这种夸张、变形产生的幽默成为了一种在精神上自我解脱的方式,是将消费文化影响下流行的矫揉造作的姿态和暖味矫饰心理状态,滑稽而夸张的表现出来,隐喻出人们对永恒、深度模式的追寻所形成的焦虑和失望。而作为更为年轻的“卡通一代”在电脑技术支撑下,在电视、电影文化影响下,再加上科幻、魔幻游戏,武侠言情等伴随他们成长。他们更加擅于运用卡通式语言,用以表现玄幻的、灵异的、虚拟的故事场景,使得这类作品产生了一种诡异的视觉冲击力,并有一种颤栗之美。是将社会真实的放大和对自我的青春体验和成长的烦恼的再现。在多元文化的历史背景下,作品体现了各种文化的特征和属性预示着油画语言的日益丰富以及更大的可能性。
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    • 简介:本文主要通过对水墨动画形态内容及其创新的分析,来探讨水墨动画在当代的新生,并为动画民族化的形式和发展提供自己的思路。水墨动画作为中国动画的经典代表,见证了中国动画曾经的辉煌与当代的困境,文章引言部分首先对此进行了回顾与分析,并由此基础上提出了论文的主要命题;继之,正文首先围绕水墨动画的形式语言进行了深入的分析,并对其在当代的发展提供了思路;另一方面,水墨动画曾经的成功背后,重要的在于它充分地展现了中国传统文化的审美特色。而面对当代文化背景的新特点,在动画民族化的变革过程中如何面对传承与创新的问题,文章继之进行了分析与探讨;数码科技的迅速发展为水墨动画的新生提供了极好的机遇,文章的第三部分据此重点分析了数码技术对水墨动画制作手段的重新改造,并就数码环境下水墨动画应用的拓展进行了阐述。
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      上传时间:2019-03-29
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    • 简介:摄影作为一门艺术,与人类其他艺术门类比较起来,历史相对是短暂的。摄影术于1839年8月诞生于法国,至今只有不到一百八十年的历史,但是摄影已经渗透到了我们生活的各个角落,影响着世界的发展。1839年9月,摄影术便传入了美国。很快,摄影术就在美国大地上广泛地应用。几十年以后,柯达公司开发出的小型便携相机令摄影这门新兴的艺术在社会中传播开来。摄影在科学技术的基础上不断开发进步,并通过一系列观念思潮的交替更新,一批批伟大人材的涌现,从而在美国的社会,地理,艺术,商业等各个层面上发挥了极大的作用。从摄影史论的角度上讲,社会科技的进步推动了摄影的发展,但在某种程度上,摄影的发展也在一定意义上推动了社会的前进。本人主要通过大量有关美国摄影史书籍的阅读,以及在美国各地博物馆摄影部分的参观学习,进行资料整合。在本文对美国重要的摄影流派进行介绍和探究,梳理清美国摄影在艺术史的思潮,以及当今美国摄影发展走向的概况。
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      上传时间:2019-06-03
      页数: 47
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    • 简介:20世纪80年代中期,中国的艺术家们以从西方现代主义寻求出路为目的而引发了一场前所未有的艺术新潮运动,即’85美术新潮运动。这次运动在中国的艺术界引起了很大的轰动,并且为中国水墨艺术的转型提供了助力。在’85美术新潮运动的影响下,诞生了一种观念前卫并具有一定国际化倾向和实验艺术特质的新型水墨艺术形式,即实验水墨艺术。这种新型水墨艺术形式在中国水墨艺术领域中,偏离了传统笔墨的程式规范和审美规范。随着这种实验水墨艺术形式文献建构的不断完善和各大相关展览的举办,它渐渐被中国艺术界所认可并取得了一定的关注。谷文达是中国实验水墨艺术家中最具有代表性的人物之一,他大胆的将水墨艺术介入到各个领域当中。谷文达抽象类、观念类、装置类、行为艺术类以及与生物科技相结合类的实验水墨艺术作品的诞生使得中国的实验水墨艺术逐渐走入了当代艺术的行列。谷文达在国内求学的期间就以创新的书法解构中国文字,到了国外以后又运用人体的素材进行各种艺术实验,之后又将水墨的实验带入到了生物和科技的领域。他以一种积极的态度在做着各种各样的尝试,试图从艺术的角度来诠释多元文化。带着细致研究谷文达实验水墨艺术的目的,本篇文章大致分成了五个部分进行详细的论述。文章的第一部分首先对谷文达实验水墨艺术的背景和意义进行了概述,并且简单地论述了本篇文章的研究方法以及自己的创新之处。文章中的第二部分对在’85美术思潮影响下的中国水墨艺术的转变和中国实验水墨艺术的兴起做了简单的介绍,并对实验水墨艺术的实验角度和语言表现特征进行了分析。文章中的第三部分主要对谷文达的实验水墨艺术的特征进行了分析和整理,从形式和内容的特征上来具体研究谷文达的实验水墨艺术。文章中的第四部分分别从文字、图式、文化和生物基因以及科技等方面介绍了谷文达的水墨艺术实验。文章中的第五部分,阐述了谷文达的实验水墨艺术在学术、文化、市场等方面的价值体现。
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      上传时间:2019-03-28
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    • 简介:本文的主要内容是研究和分析歌剧魔笛中的帕米娜咏叹调我失去一切幸福的三种演唱版本的不同之处,为声乐演唱者提供一定的借鉴意义。沃尔夫冈阿玛迪乌斯莫扎特在1791年创作了歌剧魔笛,是作曲家一生才华与智慧的体现。尤其是帕米娜这首咏叹调,无论在人物形象塑造和艺术品质高度都堪称莫扎特最为莫扎特最为优秀的咏叹调之一。为了更好的理解这首咏叹调,笔者选择了凯瑟琳芭托KATHLEENBATTLE,卢西亚波普LUCIAPOPP,和朱丽亚克莱特JULIAKLEITER三个演唱版本,对它们进行比较分析。本文主要分为三个章节第一章是对帕米娜的咏叹调我失去一切幸福进行了本体分析,主要从帕米娜的形象塑造和音乐本体分析两个方面进行探讨;第二章是对帕米娜的咏叹调演唱技巧进行分析,主要从帕米娜咏叹调的创作风格和帕米娜咏叹调的演唱处理两个方面进行分析;第三章是对帕米娜的咏叹调我失去一切幸福三种演唱版本的比较分析,从凯瑟琳芭托、卢西亚波普、朱丽亚克莱特三位音乐家的演唱版本中探讨三位歌唱家的演唱风格和处理技巧。结语部分主要是从三位歌唱家不同的演唱处理和风格,探讨对声乐演唱者的启示和意义。
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      上传时间:2019-06-03
      页数: 52
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    • 简介:对当下社会音乐生活中的音乐事项进行批评亦是音乐批评的范畴。笔者以上海地区公益性音乐项目“20132014走进大剧院汉唐文化国际音乐年”为评论对象,以上海地区十年内各类公益性音乐项目的综述与分析公益性音乐项目得以发展的因素等铺垫评论语境。本文通过对由民营企业主办的“20132014走进大剧院汉唐文化国际音乐年”进行评论,将该项目与沪上其他同为普及型公益性音乐项目进行对比,客观评价汉唐文化国际音乐年,认为其“相对强化专业性”,并挖掘其对公益性音乐项目的未来发展带来的启示,具有一定的现实意义。文章共分为五个部分绪论从选题背景、相关研究文献梳理、相关概念界定、研究方法与意义等方面为评论汉唐文化国际音乐年的相关理论背景做了梳理;第一章分析上海地区十年内公益性音乐项目的发展状况,引出与之前公益性项目不同、由民营企业主办的汉唐文化国际音乐年;第二章从汉唐文化国际音乐年所包含的音乐会与大师班两方面评价与其他公益性音乐项目相比其强化专业性的体现;第三章评价汉唐文化国际音乐年项目的价值、为同类公益性音乐项目的发展提出建议。
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      上传时间:2019-03-28
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      上传时间:2019-06-03
      页数: 24
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